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看了你就知道，这部电影是所有女演员都渴望演的

文 | 栗山

今年上海电影节上有好几部重头华语新片，很幸运能够提前看到，今天来说说前两天刚看的《找到你》。

尽管本片导演吕乐是我非常喜爱的导演，但我不得不说，这是一部由演员表演驱动的电影。本片情节带有一定悬疑成分，不过强烈的人物情感浓度，才是支撑电影的核心。

换言之，如果演员表演不得力，这部影片是无法成立的。而作为双女主之一的姚晨和马伊琍，则非常精准地支撑起了影片的情感重量。

说到姚晨，可能今天还是有一部分观众对她的喜剧表演印象最深，只能说是《武林外传》太红了！但姚晨的表演能力范畴，其实超出喜剧甚多。姚晨曾经在采访说过，那时候的自己是一个非常内向的人，郭芙蓉这个角色在她看来，「是把另外一个我塑造出来」。

从那以后，你会发现姚晨其实一直都在尝试不同类型的、具有某种代表性的女性角色，塑造了很多个「另外的我」。

像是《潜伏》里的地下工作者，《梦想合伙人》里草根创业的卢珍溪，《风暴》里以爱情为标准不惜卷入案件漩涡的罗燕冰，构成了跨度很大的人物形象。

《风暴》里的姚晨

但对姚晨个人来说，要真正超越郭芙蓉的喜剧形象，她需要的是一个真正立得住的大女主角色。

《找到你》大约可以充当这个任务。

《找到你》的故事讲，律师李捷（姚晨饰）正身陷离婚的困境之中，和前夫在女儿多多的抚养权问题上争执不下；与此同时，为了给孩子更好的未来，她也丝毫没有放下工作，忙着出庭打官司，负责另一起离婚抚养权争夺案。还好家里的一切事情，包括带女儿，都有从农村来的保姆孙芳（马伊琍饰）帮忙照顾。

姚晨饰演律师李捷，马伊琍饰演保姆孙芳

但是，有一天下班回到家的李捷却突然发现，保姆孙芳和女儿多多一起消失了，她陷入了人生从未面临过的绝境……

面对家人，他们觉得李捷为了争夺抚养权串通保姆藏起了孩子；面对警方，他们认为李捷没有立即报案肯定是另有隐情；面对自己内心，她产生了深深的自我质疑，自己是不是不配做一个母亲？选择职业而不得不相对忽略家庭有错吗？

这样的设定，让李捷这个角色，具有了可以代表现代女性的多重身份，她既是职业女性，又是母亲，还是深陷婚姻困境中的女人。相信很多女性观众，在看到这个角色的时候都能看到自己的一面。

而姚晨，既演出了这个女性的「假面」，也演出了这个角色卸下假面后真实的「内心」。所谓的「假面」，就是职业女性会展示在外面的干练、职业度、雷厉风行、甚至有那么一丝丝的无情，让人不快。

职业一面的李捷

演好一个让人不快同时也能让人理解的职业女性，不仅需要勇气，也需要对角色的深入挖掘。

姚晨是这么演绎的，李捷某一天工作和抚养权进展皆不顺利，下班回家后她冲着保姆孙芳发火吼到，「我说了多少次了让你不要把拖鞋放在鞋柜里！」她一边说，一边打开鞋柜查看又重重地摔上，还夹到了自己的手。

这个地方的「被夹到手」，很有可能是姚晨太过投入表演中所展现出来的「情绪爆发时刻」，因为在画面中所呈现出来的那种力道和速度，是没有留有任何余地的。

尴尬的是，鞋柜里没有拖鞋，孙芳并没有把拖鞋放错。这个时刻的李捷很让人讨厌，但是又特别真实。

很多职业女性一定也有过这样的时刻，因为事业、生活上的双重压力而导致的烦躁，甚至跟身边人发无名火，发过之后，意识到自己的不对，但又伍咏薇不好意思道歉。

在这之后，你也能看到姚晨所演绎出的李捷的尴尬和无奈，她把高跟鞋踢在一边，换上了拖鞋，张了张嘴，似乎想要和孙芳道歉。但是最终，还是没有说出口。

李捷身上的假面和她卸下假面以后，甚至是有那么一点「不堪」的真实，在职业和家庭间两难的生活困境，就是让如今的职业女性，最有共鸣的地方。

袁文康饰演李捷前夫

随即出现的女儿失踪案，则立马撕掉了李捷的这种「假面」，她一改工作时的冷静干练，变得焦虑、疲惫、无助。

你能看到她检查监控数小时以茅弘二后，眼睛红肿却还依然坚持的疲惫；你也能看到她在街头飞奔，头发散乱，一点没有了职业女性的精致；你还能看到她在接起有女儿下落线索的时，手在紧张地颤抖。

这些展现在身体和生理层面的焦虑、紧张、甚至是恐惧，是要必须完全进入到角色中，让自己成为角色，感受到角色所感受到的恐惧之后，才能出现的身体表现。这甚至都不是「演出来」的，这就是「角色本身」。

焦急的李捷

而后，因为在家中发现了孙芳曾经留下的蛛丝马迹，李捷便踏上了寻找孙芳和女陈盈洁儿多多的路程。故事在这里，开始通过闪回，来为我们展现了李捷和孙芳的过去。

从这些闪回开始，也就拓展了李捷和孙芳这两个角色的对比性。

闪回中涉及到的李捷过去，基本只发生在女儿失踪的前两天和寻找女儿的两天这四天时间里。而孙芳的时间线，则延展到了她来到城市之前。这是与两个人物设定相吻合的叙事设定。

一方面，李捷作为职业女性，生活的速率是更快的，她的四天，或许可以等于孙芳的很长一段时间。另一方面，在以前的生活里，李捷很少了解孙芳，所以需要用更长的叙述时间跨度，去对孙芳进行「补全」。

孙芳带着多多消失了

这也意味着，姚晨所饰演的李捷这个角色，受到了更大的限制，缺乏前史交代，很容易就变得扁平化。她需要在很短的时间和空间里，演绎巨大的情绪、心理、状态波动，又不像孙芳的角色那样，有外形上颠覆性和反差化的支撑，相对来说是更难出彩的，但是姚晨依然用很多充满细节的表演，为这个人物注入了很丰富的层次感。

但是姚晨依然用充满细节和爆发力的表演，将这个人物的情绪波动演绎得肌理丰富。

有一个让我印象很深刻的细节。一开始，李捷本来是穿着高跟鞋回家的，在进家门发现女儿失踪以后，她穿上了一双平底鞋，但是依然是职业化的尖头鞋，出去找女儿。

这个换鞋的动作，便成为了情绪波动一个很精准的过度，在这时候，她是着急的，但是还没有完全失去控制情绪的能力。后来，她在立交桥下狂奔寻找女儿的时候，镜头也给了她穿着平底鞋狂奔的脚一个镜头——

在这之后，她去翻找垃圾箱，最后甚至整个人都跌到了垃圾堆里，就是从还葆有一丝冷静，到癫狂绝望的过度——

李捷和孙芳分别代表了两种不同类型的女性，李捷是相对强者的那一类，即便面对婚姻问题，也会坚持给自己争取权益；孙芳则是弱者，婚姻出现问题更多选择忍耐，也代表了当下社会里很大一个群体的女性。

李捷的强势个性也体现在她的工作中。她正在打的一个官司，其委托人正在和前妻争夺抚养权。当女方向她求情的时候，李捷冷冷地说：「我个人从感情上同情你，但是在职业上，我只是正好当了你丈夫的律师而已。」

说这句话的时提升煤炭品质候，你会看到李捷板着脸，透出一股冷漠之情，但在她的眼神里，你也能看到她内心的无奈。正如她后来说的，职业女性身份，其实只是保护自己的方式，让自己能在面对危机的时候，能够有选择的资本。

李捷和女儿多多

再举个例子，在一天即将出门上班的时候，孙芳本来想跟李捷说什么话，但是李捷接了一个，就开始只专注于自己的工作，并没有注意孙芳要说话的情绪，甚至还有一丝不耐烦。她摆着手对孙芳说，「有什么事儿等我下班回来再说」，特别冷漠，连眼皮都没有抬起来看孙芳一下。

但与此同时，她在离开前，还是跟自己的女儿多多笑着说了再见。

就在这个短短的片段里，姚晨就演出了李捷身上的多重身份与多种状态，她是个冷漠的女雇主，是个工作为先的职业女性，但同时也是个尽可能给予女儿关心的母亲。

如果说演好一个职业女性还不那么难，但演一个绝望中的母亲，是颇考验表演功底的。我印象中最深的有两个镜头，一是在她快要找到女儿的时候，因为心情过于急切，脚步太快，在狭窄的空间里收不住脚步，差点撞到门上，身体、表情、眼神的极端失控，正是一个母亲，精神快要绷断时候的模样——

而在真的找到了自己的女儿的时候，李捷脸上露出那种微笑，又是那种在高度和长时间的紧张状态以后，终于放松下来的疲惫——

姚晨对李捷这个形象深度和层次的挖掘能力，已经足以证明她是一个非常优秀的演员，拥有极强的驾驭角色、进入角色、甚至高于角色的能力。

对于姚晨而言，其实无所谓从「喜剧演员」到「正剧演员」的转变，只不过刚好这是观众认识她的顺序罢了，她本来就是可塑性非常强的演员，喜剧也好，正剧也好，只是遇到她的时间不同。现在出演《找到你》，也可以说是刚刚好。

值得一说的是《找到你》这个看似不起眼的片名，它其实至少有三重「寻找」的含义。

第一层是最表面的，李捷要寻找自己失踪的女儿多多。

第二层更深一点，李捷要找到孙芳，并借此了徐熙媛解到孙芳的过去，也了解到与自己有着不同选择和境遇的女人的人生。

第三层，则是影片最核心的一层意思，其中包含值得敬佩的现代女性精神，那就是一个坚强的职业女性，在笃定自己选择的同时，如何发现自身的脆弱，并学会与之相处。即使有些脆弱她无法战而胜之，在这个寻找的过程中，她仍然成为了一个更好的人。

以上三层的寻找主体4.安装试样：将预先制定好的试样安装带拉力实验机的附具上自然都是姚晨饰演的李捷，所以也可以说有第四层——姚晨找到了这个角色，这个角色找到了姚晨。

终归来说，《找到你》所面向的，其实超出了李捷或者孙芳各自所代表那类女性群体。这也让《找到你》，成为了近年来难得一见的女性主义作品。具体的故事或许不会发生在所有女人身上，但这中计算薄膜摆锤冲击试验机冲击强度的方法间的困境，其实每个女人都正身历其中。